该幅作品长95.3厘米、宽59.5厘米，纸本设色。作品为边景山水，描绘洞庭湖水流暗涌，激荡奔腾之态。浓墨浓赭铺作岸石，岸石纹路以重色湿笔模型刻画，笔触急速狂乱而不失秩序。后方山石以重墨为色，加以青色，更显水面碧青之特点。画面主体则是正奔腾而去的洞庭湖水，画面后方还有几处礁石散落于水中，露出尖状，可见礁石被湖水冲刷以至表面光亮。画面最出彩之地应是前端的水纹，墨色交杂，相互勾连，笔触或重或浅，水纹或明或暗，线条或直韧有力，或弯曲苍劲，用粗重凝涩的颤笔画出正在奔腾的水面。
水势急速，带着粗犷的原始生命力，向前奔去，给人向上的冲击力。本幅作品适于装饰于公司、书房，或是赠予正在奋斗奔波的友人，以借此激励。
画家在熟悉不同水性的基础之上，既写实又不完全照抄现实，做到了实美与虚美的结合，个人独特的技法将景色和意境相结合。可以试想，此幅画作若是置于公司办公之处，波涛奔涌之状更显公司之大气。再者，或是工作疲惫时看见奔流不息的水流，兴许不禁想到正在为生活奋斗不止的自己，兴是带着几分感慨，又兴是心中激起千层涛浪。此画作也可赠予友人，友谊情深坚固，画作题名：“华庭月总在心”顾名思义，正如彼此之间情谊的牵挂。文物艺术品。七零八落的历史碎片，质料、造型、纹饰、文字、甚至伤痕，诉说一个平行世界的故事。每一件器物，都像一卡一顿的语句片段，不吐不快般地表现自己。有时我们叫它们“文玩”，玩的就是这种神秘，玩家想把这些破碎的线索连缀成完美故事。
《中国器物简史》——由原中国民间艺术品收藏评估委员会主任吕少民主持编著——用器物承载那份千古幽思，时而波澜壮阔、时而静水流深，玉器、金属器、陶瓷器、书画家笔墨等，演绎古代宗教、军事、政治、经济、科技、日常生活不同的侧面，又构架出一个动态完整的运动的四维世界。
本书依朝代先后顺序划分为十二章，通过器物演变，将四千余年的中国历史跃然纸上，诉说自夏至清的器物演变与文化变迁，希望从鉴赏角度为艺术品爱好者构建起一个宏观的中国器物史架构。
业内私下有人云：“此书一出，其余拼凑普及读物皆废！”
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