唐代·秦韬玉——《贫女》

 

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

 

 

    爱美之心，人皆有之。

    女子之美，无论心灵手巧似乎总不及容貌秀丽。

 

爱美之初，先将妆梳

 

《女史箴图》局部 大英博物馆藏

 

宋 妇女束发雕砖 中国国家博物馆藏

 

 

    容颜是一张名片，修饰需要工夫。中国古代把梳妆这种日常生活行为融入艺术之中，正如“当窗理云鬓，对镜帖花黄”描述一样，总要借助器物去实现美颜效果。

 

 

铜镜映人，盒奁盛物

 

 

唐 三彩梳妆女俑 陕西历史博物馆藏

 

 

宋 月宫纹镜 湖南省博物馆藏

 

 

清 金廷标仕女簪花图轴 故宫博物院藏

 

    鉴作为盛器有盛水照形的功能，很早就被作为镜子来用，“其后范铜为之，而用以照形者，亦谓之鉴，声转为镜。”因此后来出现的铜镜更加方便梳妆，镜中出现倩影无数，能流传下来往往都是幸运的。

 

西汉 双层九子漆奁 湖南省博物馆藏

 

元 黑漆莲瓣形奁 上海博物馆藏

 

    盒奁之类器物本是容器，随着梳妆的道具增加，妆奁的作用显现，甚至成为女子嫁妆的代称。历代造型与用材多有偏重，中国传统造物追求“器以载道”的意境，妆奁的发展代表了不同时代、不同阶层的审美情趣与价值取向，是中国传统文化的一个重要组成部分。

 

 

梳篦柔发，妆台修容

 

 

顾恺之女史箴图卷局部（宋摹本） 故宫博物院藏

 

 

唐 金梳背 陕西历史博物馆藏

 

 

唐 玉花鸟纹梳 故宫博物院藏

 

    在我国古代，梳篦统称为“栉”，是女子的簪、胜、钗、珠花、步摇、金钿、勒子、栉等八大古代首饰品之一。因而，引申为妇女的发饰。苏轼有诗曰：“山人醉后铁冠落，溪女笑时银栉低。”在头发的处理上古人是非常注重梳篦的使用。

 

 

宋 苏汉臣《靓妆仕女图》（局部）

 

 

明 黄花梨折叠式镜台 上海博物馆藏

 

    妆台具有多功能，虽不似盒奁轻便，但是容纳空间增加，同时造型多样，集合了古人的艺术智慧，渐渐成为女子闺房的代称。

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