- 2014近代书画名品展
展览时间：
2014-05-01 - 2014-07-25
展览城市：
台湾 - 台北
展览地点：
主办单位：
台北故宫博物院
参展人员：
杨 沂 孙虚谷 胡 璋 倪 田 赵之谦 翁同龢 钱慧安 任 薰 任 颐 吴昌硕 吴石僊 康有為 曾 熙 王 震 齐白石 黄宾虹陈衡恪 李瑞清 高剑父 于右任 谭延闓 马寿华 郑 昶 徐悲鸿 溥心畬 丰子愷 张大千 黄君璧 陈定山 林风眠 丁衍庸 郑曼青 傅抱石 杨善深
展览介绍
清末民初，中国书画艺术的发展，由於西潮激盪以及古代遗珍发表机会之增多，无论在创作精神或表现形式上，多与时代脉搏密切相繫，不再陈陈相因，除了有别於嘉庆、道光之前的传统面目，更显现出欣欣向荣的復兴景象。
综观近代绘画，殆可依地理环境划分為华北、华中、华南等三大系统。其间，寓居北平的齐璜（1863-1957）、溥儒（1896-1963），各循质朴稚拙与雅淡超逸之途径，别树奇帜。而活跃上海的赵之谦（1829-1884）、吴昌硕（1844-1927）、曾熙（1861-1930）诸家，则将金石线条融入氤氳墨彩，谱成海上一派笔致疏獷的特质。尔后，徐悲鸿（1895-1953）、傅抱石（1904-1965）更兼容中外，开创揉合中西画法的新颖格调。至於革命发源之地－广州，清季有居巢（1811-1865）昆仲的撞粉、撞水新法；民初，高剑父（1879-1951）、高奇峰（1889-1936）、陈树人（1884-1948）三杰復负笈东瀛，另闢一色墨皆美的岭南画派，影响所及，迄今犹盛。
书法自清中叶以来，碑学渐兴，习者多趋刚劲浑穆之北碑书风，如邓石如（1743-1805）、阮元（1764-1849）、包世臣（1775-1855）、杨沂孙（1813-1881）、赵之谦、翁同龢（1830-1904）等，堪称此中表率。民国肇建初期，甲骨、金文陆续涌现，对於当时书体亦颇多影响；即使时势板荡，志士仁人於兵马倥傯之际，偶一搦管染翰，益觉豪气干云，如于右任（1879-1964）、谭延闓（1880-1930）诸公，莫不於敦厚间隐现正气，箇中涵蕴，实有非学力所能至者。
此项展览，係由本院购藏、寄存，暨近年来各界捐赠之作品中精选而得，以近代书画艺术之多元发展為主轴，俾使观眾於欣赏之餘，能对百餘年来艺坛先进们的戮力耕耘，有更深刻之体认。
综观近代绘画，殆可依地理环境划分為华北、华中、华南等三大系统。其间，寓居北平的齐璜（1863-1957）、溥儒（1896-1963），各循质朴稚拙与雅淡超逸之途径，别树奇帜。而活跃上海的赵之谦（1829-1884）、吴昌硕（1844-1927）、曾熙（1861-1930）诸家，则将金石线条融入氤氳墨彩，谱成海上一派笔致疏獷的特质。尔后，徐悲鸿（1895-1953）、傅抱石（1904-1965）更兼容中外，开创揉合中西画法的新颖格调。至於革命发源之地－广州，清季有居巢（1811-1865）昆仲的撞粉、撞水新法；民初，高剑父（1879-1951）、高奇峰（1889-1936）、陈树人（1884-1948）三杰復负笈东瀛，另闢一色墨皆美的岭南画派，影响所及，迄今犹盛。
书法自清中叶以来，碑学渐兴，习者多趋刚劲浑穆之北碑书风，如邓石如（1743-1805）、阮元（1764-1849）、包世臣（1775-1855）、杨沂孙（1813-1881）、赵之谦、翁同龢（1830-1904）等，堪称此中表率。民国肇建初期，甲骨、金文陆续涌现，对於当时书体亦颇多影响；即使时势板荡，志士仁人於兵马倥傯之际，偶一搦管染翰，益觉豪气干云，如于右任（1879-1964）、谭延闓（1880-1930）诸公，莫不於敦厚间隐现正气，箇中涵蕴，实有非学力所能至者。
此项展览，係由本院购藏、寄存，暨近年来各界捐赠之作品中精选而得，以近代书画艺术之多元发展為主轴，俾使观眾於欣赏之餘，能对百餘年来艺坛先进们的戮力耕耘，有更深刻之体认。