“审美”，是艺术品鉴定“时空形意比对法”中三大比对主脉之一，与“器型”“纹饰”共同构成比对的主要脉络。

“审美”体现着中国古人审美观念、鉴赏水平的变化，这一审美文化凝结在艺术品上，形成一种独特的时代美感。

 秦 彩绘跪射俑

从远古时代开始，器物就承载着时代审美观念，纵观中华上下五千年，人们的审美观念随着时间的推移不断发生着变化。不仅各时期艺术品的审美特征不同，甚至连人们的发型妆扮、着装服饰、佩戴朱钗、建筑配件等细微之处的表现形式、风格也不尽相同。这类演变激发了“时空形意比对”方法论研究雏形的出现。

元 侍女备酒图

吕少民团队在对中国美学历史研究的基础上，吸收了中国美学文化、古籍文献等精粹，并结合历史存留的器物，研究不同时期艺术品背后的美学思想、审美观念、审美文化，以不同角度审美观念梳理中国艺术史，清晰地展现不同时期中国美学与艺术品审美特征间的关联，验证了审美特征能在艺术品断代、鉴定中起到关键作用。

民国 粉彩五色旗新时装人物图瓷板

中国历代“审美”在相应的时间内具有固定性，不同时期在整体美学背景影响下的艺术品，亦具有主流的审美观取向，各类艺术品风格、造型、纹饰、工艺等流露出典型的美感。

唐 加彩贵妇

如唐朝审美观念中以圆润为美，各类艺术品造型也偏圆润美，唐三彩仕女更是丰腴多姿；宋朝审美观念中则以瘦削为美，各种艺术品造型具有瘦削的美感，宋三彩文武官俑则体形瘦削。

宋 彩绘文人俑

“时空形意比对法”中阐明了中国历代“审美”皆具有发端、成长、变化的过程，甚至也有衰落消亡的现象。该比对法应用到特定的艺术品鉴定中，需综合考量“器型”“纹饰”的时代特征，结合具体的艺术品进行断代。经实践证实，这一方法论是高度实用的科学鉴定方法。