“明式家具十二品”共有：简练、厚拙、圆浑、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。根据其相近风格又内在分为五组，共同组成了一个系统。

今天我们主要来看第四组：空灵、玲珑、

第九品：空灵

范例：黄花梨靠背椅  明

长纵 高：51*44*95cm

（原图未知，上图为原椅仿制品）

这是一具比灯挂椅稍宽，接近“一统碑”式的靠背椅。直搭脑，靠背板上开正圆，下开还谈式透光，沿透光边起阳线。中部镶嵌微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下采用“步步高”赶枨，只踏脚下施窄牙条。四面不用常见的卷口牙子或者罗锅枨加矮老的做法，而只安八根有三道弯的角牙。正由于它比一般的灯挂椅宽，后退和靠背板之间出现了较大的空间。透光的锼挖，使后背更加疏朗。

第十品：玲珑

范例：黄花梨插屏式座屏风 明

长纵 高：150*78*245.5cm

插屏式座屏风是明式屏风中的一种。屏座在两个雕有鼓形的木墩上树立柱，立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施两道横枨及披水牙子将它们联成一个整体。柱内侧打槽，嵌插可装可卸的独扇屏风。

此屏座及边框用材粗硕，如果不在所有的绦环板上施加透雕的话，屏风是不会使人觉得玲珑剔透的。明清之际流行的螭纹是一种非常有意思的图案（清中期或者更晚的螭纹不在此例），利用尾部的分歧卷转，任何空间都能被它填布得那样圆满妥帖。在横幅的空间中，正中加一个图案化的寿字，两旁又可以用螭虎摆出对称而又生动的纹样来。由于在装饰构图上有许多方便之处，难怪螭纹成了当时工艺品，尤其是黄花梨家具的最常用的图案题材之一。

二品仿佛相近，实不相同。空灵靠间架空间处理得当才能取得效果，玲珑则仗各个部位的透空雕刻予人灵巧剔透之感。玲珑必然有高度而精美的雕饰，若就此而言，它又和第二组属于同一类型。

下一篇将继续推出”明式家具十二品“最后一组：典雅、清新，其两者虽看似不同，实际却有异曲同工之妙。