《富春山居图》局部
 

《富春山居图》是“元四家之首”的黄公望（1269-1354）晚年的水墨山水巨作，中国文人山水画的典范。被誉为中国十大传世名画之一，至今已有600多年历史。它用长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，被誉为“画中之兰亭序”。

元代画家黄公望(1269-1354)，字子久，号一峰，大凝道人，江苏常熟人。擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号“大痴”，从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。他学画生涯起步较晚。然由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。此外，画作之余，留有著述，如《写山水诀》、《论画山水》等，皆为后世典范之学。

《富春山居图》始创作于至正七年（1347年），于至正十年（1350年）完成。画作以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作。
    

《富春山居图》采用传统的三远并用构图法，以细腻的笔触描绘了富春山初秋时节的迷人景色，峰峦陂陀沉实，秋水长天辽阔，林木恬然，沙渚悠远。如诗的画面和娴熟的笔法，将富春山美丽的风光，勾勒得令人心醉神迷 。
    

《富春山居图》卷在数百年流传中饱经沧桑。明成化年间，该图卷一度为沈周收藏。弘治元年，为苏州节推范舜举所有。隆庆四年，落于无锡谈志伊处。万历二十四年，归于董其昌，不久转给宜兴收藏家吴之矩，再传其子吴洪裕。
     

吴洪裕极为喜爱此画。清顺治七年（1650年），吴洪裕病危，弥留之际要将它火焚殉葬。他的侄儿从火中抢出，但此时长卷已被烧毁5尺，焚成两截。前段较小，长51.4厘米，因画中恰好有一山一水一丘一壑之景，定名为《剩山图》，流落民间；后段画幅较长，约有6纸636.9厘米横长，经过精心修复装裱，将董其昌的题跋从画尾移至画首，跋中写明此画系黄公望为好友无用禅师所作，因此后段被称作《无用师卷》，后被清廷收藏。
    

1933年，为避日军战火浩劫，《无用师卷》随故宫重要文物南迁，15年辗转过四川、成都、贵州、南京，最终被运至台湾，藏于台北故宫博物院。而《剩山图》也再几经流沛后，于1956年走进浙江省博物馆，成为该馆的“镇馆之宝”。

《富春山居图》前后两段分隔300多年之后，《剩山图》与《无用师卷》于2011年在台北国立故宫博物院合璧展出。此前国务院总理温家宝以《富春山居图》将在台湾合璧展出，暗喻海峡两岸分合，亦使此画作声名大噪。